反殖民批暴政 在中引共鳴

旺報【記者孫瑋芒／特稿】



74歲馬里奧．巴加斯．略薩今年10月7日終於不必再受一次折騰了，推崇他的世界文壇人士、熱愛他的中國翻譯家、仿效他的華文作家，也不必再感到失落了，略薩不負眾望，戴上了世界文學最高桂冠：諾貝爾文學獎。

這是繼祕魯詩人聶魯達、哥倫比亞作家馬奎斯、墨西哥詩人帕斯之後，拉丁美洲文壇巨匠再一次眾望所歸得諾獎。

呼聲甚高的村上春樹與諾獎擦身而過。諾獎得主的寫作傾向，有引領風騷的作用。我寧願看到諾獎把世界文學讀者的目光、作家們的創作方向引向略薩，而不是村上。在這個消費社會，我們不需要更多的村上春樹、更多的商品意象、更多的小資情調。

我們需要向略薩那樣的作品：對殖民主義、獨裁暴政做深刻批判，對歷史做宏觀的反思，對寫作題材做全面的調研，深入生活，深入寫作藝術。

略薩站在拉丁美洲人民的立場寫作，正是他在中國被大量翻譯、引發強烈共鳴的原因。不論是大陸還是台灣，兩岸近百年來都是深受殖民者之害，與拉丁美洲異曲同工。

略薩是記者出身，他的作品的人民性，有豐滿的藝術性來支撐。他繼承的是歐洲寫實主義的偉大傳統，他賦予寫實主義新生命，創造了「結構寫實主義」。他筆下人物形形色色，國際文壇稱他為「拉丁美洲的巴爾扎克」，並不過譽。村上春樹的小說喜用雙線、多線並行的敘事方式，也有向略薩「結構寫實主義」致敬的意味。

略薩不是刻板的說教者。他最引人入勝的小說《胡莉婭姨媽與作家》（台譯《愛情萬歲》），充滿奇聞軼事，不時耍個拉丁式的幽默。篇幅較小的《情愛筆記》，以情色、亂倫為主題，在淫穢的邊緣，挑逗讀者的感官，挑戰讀者的道德觀。他同時是文學學者，《給青年小說家的信》總結了他的創作心得，揭露了其他作家作品誕生的奧祕。顛峰之作、數十萬字的長篇小說《世界末日之戰》，則需要用登山的毅力才能讀完。

略薩創作早為國際文壇肯定，作品的中文譯本，在華文閱讀界並不熱門。把關注對象從「小我」轉向「大我」的讀者，默默愛他；對寫作藝術有高度自覺的作家們，偷偷學他。諾貝爾文學獎如今把略薩變成一種時尚，對嚴肅文學的讀者與作家來說，實在是一件快樂的事。

文章來源: 旺報